Projektkategorie: Studien/Wettbewerbe

Wie ‘Leuchtürme’ für das in alle Himmelsrichtungen emigrierte Volk der Galizier sind die vier Gebäude gegen Norden, Süden, Westen und Osten auf dem Grat des ‘Monte do Gaias’ positioniert. Sie spannen einen Zwischenraum auf, der im Vergleich mit innerstädtischen Verhältnissen als riesiger Platz erscheint, aber nur als grosse Fläche wirkt, vergleicht man ihn mit der Weite der umgebenden Landschaft. Die Gebäude markieren den Raum eher, als dass sie ihn begrenzen. Definierend hingegen wirkt die Topographie, die Aussicht nach Westen, in Richtung der Stadt – und der Blick nach Osten in die agrarisch geprägte Landschaft mit ihren implantierten Gärten und kleinen Parks.

Die Gebäude sind einfache Kuben. Sie sind spezifisch geformt aufgrund ihrer unterschiedlichen Nutzungen und ihrer Lage im Terrain. Gemeinsam ist allen Baukörpern, dass sie Höfe besitzen und dass sie steinern sind. Die Höfe vermitteln vom weiten Platz zu den kleinteiligeren Innenräumen der Bauten. Dieser tradierte Gebäudetypus lässt die Volumina für Besucher permeabel werden, ohne dass die Gebäude betreten und entsprechend ihren Funktionen ‘benutzt’ werden müssten.

Die Bauten sind dem Sehen (Museum of Galicia), dem Hören (Opera and Sound & Image Library), dem Lernen/Studieren/Lesen (Library and Newspaper Library) und dem Sprechen sowie der Interaktion (Auditorium, Lecture Hall, Multi-Purpose) gewidmet. Das thematische Zusammenfassen der Nutzungen und die damit verbundene Konzentration der Volumina erzeugt imposante, einprägsame Baukörper mit entsprechender Nah- und Fernwirkung. Gleichwohl erleichtert die Aufteilung in vier Gebäude die etappenweise Realisierung des Projekts.

Die Baukörper sind aus Stein und lagenweise aufgebaut. Verschiedene Steinsorten Galiziens und vereinzelte Steine aus aller Welt werden entweder schichtweise vermauert oder als Lagen in Beton gegossen und durch Sandstrahlen und Schleifen wieder freigelegt. Gemauert oder eingegossen, können die Steine gleichsam als materielles Gedächnis der Geschichte Galiziens verstanden werden. Metallisch reflektierende Fenstergläser kontrastieren mit dem matten Stein. Sie bilden im wörtlichen Sinn Spiegelflächen für die Gegenwart.

Die heutige Agrarlandschaft fungiert als strukturbildende Grundlage für die landschaftsgärtnerischen Interventionen. Wie in ganz Galizien ist sie in diesem Gebiet gekennzeichnet durch Kleinteiligkeit (Microfundismo). Einzelne Gärten und Parkelemente werden entlang den Wegen in das landwirtschaftliche Muster ‘implantiert’: zum Beispiel ein Regengarten, ein Garten für die Bäume des 'Libredon', ein Ort zum Thema des 'Ultramar', ein Garten der Kohlsuppe, ein Maronenhain, das Eukalyptuswäldchen und andere mehr. Das buschartige Matoral-Gebiet westlich der 'cidade' soll sukzessive mit einheimischen Eichen aufgeforstet werden. Ein verdichtetes Wegnetz erlaubt das Wandeln von Garten zu Garten, von Station zu Station.

Die Lage der  Baukörper im Gelände setzt die Volumina zueinander in Beziehung und vereinzelt sie gleichwohl - in ihrer Verteilung und Form erinnern sie an mächtige Steine in der Landschaft. Das grösste Volumen, das eigentliche Kurszentrum, ist an den südlichen Rand der Mulde gerückt und überschaut mit einem Teil seiner Nutzungen den Hangrücken in Richtung See. Die beiden kleineren Baukörper, die Unterkunftsgebäude, liegen an den nördlichen und westlichen Rändern des Grundstücks. Kleinere oberirdische Kuben bilden die Garagenabfahrt und deren vereinzelte Belichtungs- und Belüftungselemente. Die Garage selbst ist wie ein mächtiger Findling in das Terrain eingelassen.

Die Form der Baukörper - zu unregelmässigen Vielecken verzogene Rechtecke - erlaubt eine Anpassung der Volumina an das komplex geformte Terrain. Im Gebäudeinnern entstehen aufgrund der feinen Abweichungen vom rechten Winkel spannungsreiche Zwischenräume, Hallen, Aufenthaltszonen und Foyers. Die der Dachentwässerung wegen geneigten und gefalteten Dachflächen formen die Kuben auch in der dritten Dimension zu ungleichmässigen Polyedern.

Die Materialität der neuen Baukörper ist folglich 'steinern'. Wie die Aussenwände bestehen auch die Dachflächen aus zweischaligem Beton. Mit unterschiedlichen Sand- und Kiesarten 'gefärbte' Betonschichten werden als ‘sedimenthafte’ Schichten in verschiedenen Stärken gegossen und lassen auf diese Weise den Prozess des Betonierens anschaulich werden. Mal unregelmässig, mal regelmässig angeordnete, mehrheitlich liegende Fenster unterstreichen das Konzept der horizontalen Schichtung der Baukörper. Ein äusseres, leicht farbig getöntes Glas als Schiebefenster ergibt wie bei einer Sonnenbrille einen ersten Sonnenschutz. Ein inneres Schiebefenster besorgt die Wärmedämmung und die Winddichtung.

Die Zufahrtswege zum Kurszentrum und die Gehwege zwischen den Häusern besitzen weiterhin die Merkmale von ländlichen Strassen oder Gartenwegen: Es sind gesplittete Asphaltstrassen und Kieswege. Die Umgebung, die Waldstücke, das Wiesenland und die vereinzelten Bäume bleiben unverändert. Dort, wo die Parkgarage in den Grund der Mulde eingelassen wird, soll eine leichte Aufschüttung und Nivellierung der Sohle erfolgen - eine Art neues, diesmal künstliches, kleines Feuchtgebiet. Birken werden als flachwurzelnde Bäume über den von Erde überdeckten Tiefbauten zu einem lichten Hain heranwachsen.

Vom verglasten Eingangsbereich mit Garderobe und Hauswartsloge im Erdgeschoss gelangt man über eine grosszügige Treppe zum Landtagssaal im ersten Obergeschoss, der sich zum Platz hin orientiert und umgeben ist von einer Foyerzone im Norden und dem Bereich des Wandelgangs im Osten, von wo aus der Blick auf den Wald fällt. Über dem Landtagssaal befinden sich im zweiten Obergeschoss die Fraktions- und Sitzungsräume, zuoberst schliesslich Bibliothek und Büros.

Konstruktiv besteht das Gebäude aus einem in Ortbeton gegossenen Tragwerk, das mit Erschliessungskernen ausgesteift ist. Die Aussenhaut bildet eine zweite Betonschale, welche durch eine Sequenz von mit unterschiedlichen Sandzusätzen eingefärbten, geschosshohen Feldern geprägt ist. Die Felder lassen die einzelnen Betonieretappen erkennen, verweisen aber auch auf die dahinter befindlichen Raumeinheiten. Durch eine Sandstrahl-Behandlung in unterschiedlicher Intensität wird die Oberfläche weiter differenziert.

Text: Hubertus Adam

Vom Durchgang aus gelangt man links in die Cafeteria, über der sich die Schulleitung befindet, nach rechts in den Haupteingangsbereich des HIT-Gebäudes. Hörsäle und Seminarzonen sind im östlichen Teil des Nordflügels angeordnet, während die Forschungsbereiche u-förmig den nordwestlichen Hof umgeben.

Ein Stahlbeton-Skelettbau mit aussteifenden Kernen bildet die Tragstruktur des Neubaus und garantiert dank der Trennung von Konstruktion und Installation die Flexibilität der Nutzung. Die Aussenhaut des neuen Gebäudes besteht aus einer durchgängigen Glasfassade mit Kastenfenstern. Ein matt-metallischer Farbauftrag im Siebdruckverfahren oszilliert je Geschoss zwischen opak und transparent und lässt einen Farbverlauf entstehen, welcher die Deckenstirnen und Rouleaus verdeckt und – im diffusen Bereich – als Sonnenschutz wirkt.

Das überarbeitete Projekt sieht stattdessen einen Wechsel von Brüstungsverkleidungen und Festverglasungen mit schmaleren Lüftungsflügeln vor. Die grünlichen Gläser sind mit dunklen Streifen versehen – auf Höhe der Fenster aufgrund der Rahmen, im Brüstungsbereich als rhythmisches Element, das ondulierende Farbverläufe in der Horizontalen entstehen lässt. Die regelmässigen Streifenmuster der Fallarm-Markisen überlagern und steigern die Wirkung des Rhythmus noch.

Text: Hubertus Adam

Der Entwurf sieht einen dreigeschossigen Kubus vor, der sich aus einem unterirdischen, rhizomartigen Verbindungsgebäude heraus entwickelt. Zusammen mit den beiden bestehenden Baukörpern - der Villa Wesendonck und dem Dienstgebäude - bildet der Ergänzungsbau als drittes Volumen ein Ensemble und vermag dabei der Institution Museum gegen aussen eine angemessene Präsenz zu verleihen. Er ist so platziert, dass er sich von der Strasse gesehen als Zugangsgebäude präsentiert, vom Park aus hingegen in den Hintergrund tritt. Der historische Park bleibt so weitgehend unberührt.

Im Erdgeschoss beherbergt der Neubau den Kassen- und Shopbereich sowie den Multimediaraum als flexibles Raumgehäuse aus Schiebetrennwänden. In den beiden Obergeschossen befindet sich die neue Dauerausstellung. Über grosszügige Treppen und einen unterirdischen Verbindungsraum zwischen den beiden Häusern ist der Sonderausstellungsraum erschlossen.

Dieser ist als flexibler, vielfältig inszenierbarer Raum ohne Tageslicht konzipiert. Die neuen Dauerausstellungsräume hingegen zeichnen sind durch seitliche Ausblicks- und Belichtungsmöglichkeiten sowie Oberlichter im zweiten Obergeschoss aus. Dank einer geschossüberspannenden Deckenkonstruktion sind auch sie flexibel nutzbar.

Der oberirdische Baukörper ist rundum mit vorfabrizierten Beton-Glasbausteinelementen verkleidet. In Ergänzung zu den Fenstern fungieren sie als Tageslichtquellen für diffuses Licht. Die Anreicherung des Betons mit Quarzsanden und das Sandstrahlen der Platten verleihen dem Volumen eine fein irisierende Oberfläche.

Die Villa Wesendonck erfährt nur im Bereich des bisherigen Treppenhauses eine Veränderung: eine neue Treppe führt vom Untergeschoss direkt in das bestehende Treppenhaus der Villa.

Der Entwurf schlägt eine landschaftlich-architektonische Gestaltung des gesamten, von der alten Dorf- und der neuen Umgehungsstrasse eingefassten Areals vor, ohne in Konkurrenz zu den prägenden Bestandteilen des Ortsbilds zu treten. Während im Schloss die Verwaltungsräume und im Wirtschaftsgebäude der Vortragssaal untergebracht werden, entsteht für das Informationszentrum ein Neubau. Dieser nimmt bewusst keine typologischen Anleihen beim Schloss, sondern verleiht der neuen Nutzung einen eigenständigen Ausdruck. Der lang gestreckte, mehrheitlich eingeschossige Baukörper mit gefaltetem Dach und körperhaften Öffnungen erinnert eher an ein ‚naturhaftes‘, ‚landschaftliches‘ Gebilde als an ein Haus.

Form und Lage des Volumens erlauben eine Anbindung von allen Seiten – vom Schlosshof, von der Kantonsstrasse und von der alten Dorfstrasse über den neu entstehenden Platz. Im Inneren verbindet eine Art Wegnetz die drei Eingänge, welches auch die öffentlichen, nicht öffentlichen und eintrittspflichtigen Bereiche gliedert. Der Weg durch die Ausstellung bildet eine ‚Rundwanderung‘ mit Aussichtsmöglichkeiten in die Landschaft, die Berge, das Dorf und zum Himmel. Die Ausstellungsräume sind als zusammenhängende Flächen gestaltet, die flexibel in kleinere Einheiten unterteilt werden können. Dunkle und helle, seitlich und von oben belichtete Zonen wechseln sich ab.

Die Tragkonstruktion von Dach und Wänden besteht aus Beton, im Innenraum teils roh belassen, teils verputzt, gestrichen oder mit Holz ausgekleidet. Die Fassaden sind mit geröllartigem Steinmaterial aus der Umgebung vorgemauert, die Dächer mit den gleichen Steinen belegt. Zusammen mit den Geröll- und Kiesflächen der Aussenräume nehmen sie Bezug auf die gebaute Umgebung und auf die Natur und Landschaft des nahen Nationalparks.

Das Fussballfeld liegt exzentrisch innerhalb der Leichtathletikbahnen, so dass die Idealgeometrie des umlaufenden Tribünenovals leicht gestaucht wird. Weitere Differenzierungen ergeben sich aufgrund der Zusatznutzungen, die unterschiedlich auf die Erdgeschosszone verteilt sind: Während sich die Standfläche des Stadions im Bereich der Badener-, Herdern- und Baslerstrasse auf einen schmalen Streifen reduziert und somit eine starke Auskragung des Tribünenbaus zur Folge hat, vergrössert sich die Schicht auf der Nordwestseite, wo sich die publikumsintensiven Hauptnutzungen konzentrieren – ein Restaurant mit Konferenzzentrum und eine Turnhalle, die auch als Pressezentrum dienen kann. Dazu kommen die speziellen Räume der unterschiedlichen Betreiber sowie – im Untergeschoss – Garderoben, Nasszellen sowie Kraft- und Massageräume. Wichtig ist eine grosse Flexibilität der Nutzungen je nach Art der Veranstaltungen.

Ein raumhaltiges Tragwerk aus Stahl bildet das schwebende, trichterförmige Volumen des Stadionkörpers. Schotten folgen der Geometrie der Laufbahn und werden an der Aussenseite mit Aussteifungen gehalten. Im Normschnitt ist der Fachwerkbinder dreifach geknickt und setzt sich aus vier Teilen zusammen: Das erste Element ist der auskragende Tribünenträger, das zweite bildet den Tribünenkranz, das dritte formt die Dachauskragung, das vierte hält den Beleuchtungskranz. Gitter-Drahtgeflechte verkleiden die aussteifenden Aussenseiten der Tribünenkonstruktion und lassen sie je nach Blickwinkel wie ein körperhaftes Volumen wirken.

Die Haupteingänge befinden sich im Osten und Süden, mithin an den als Vorplätze ausgebildeten Ecken der Parzelle; die weit auskragende Tribüne wirkt wie eine einladende Geste.

Wiederum durch Gitter kann das Umfeld des Stadions, zu dem auch zwei weitere Sportfelder im Nordosten gehören, so räumlich differenziert werden, dass die Nutzungen sich auf die jeweilige Form der Veranstaltung abstimmen lassen.

Text: Hubertus Adam

Die obersten fünf Geschosse beherbergen die Ausstellungsräume, deren Höhen zwischen 5,50 und 6,70 Meter variieren. Der Erschliessungskern liegt hier leicht von der Mitte des Gebäudes versetzt, sodass die umgebenden Ausstellungsräume jeweils unterschiedlich proportioniert sind. Jedes Geschoss bildet so einen eigenen, abwechslungsreichen Rundgang. Auf der siebten Ebene erlaubt ein für das New Yorker Baureglement typisches Setback eine öffentliche Terrasse als Rastplatz und Aussichtspunkt auf dem Weg durch die Ausstellung.

Die Ausstellungsräume des New Museum werden grundsätzlich als ‚Gefässe‘ für die Kunst aufgefasst. Sie sind als klare, zumeist rechtwinklige Räume konzipiert, mit einem sorgfältig komponierten Zusammenspiel von Proportionen, Materialien und Beleuchtung. Hoch liegende, seitliche Fensteröffnungen aus geätztem Glas versorgen die Ausstellungsgeschosse mit gleichmässigem, diffusem Tageslicht. Die Böden bestehen aus gegossenem Beton.

Die Fassaden spiegeln die verschiedenen Bedingungen des Gebäudes: die Besonderheiten des Bauplatzes, die Konstruktion und den städtischen Kontext. Verschiedene Glasoberflächen generieren faszinierende, diffus fliessende Übergänge zwischen klarem, reflektierendem und geätztem Glas, in dem sich die Umgebung sowohl spiegelt als auch wieder verliert. Die hierfür verwendeten Materialien sind zwar charakteristisch für New York, werden aber auf unkonventionelle Weise verwendet. Das Äussere des Gebäudes macht die Funktionen des Museums ablesbar und verschleiert sie zugleich, es arbeitet und spielt mit dem Licht und bringt dadurch nicht zuletzt zum Ausdruck, dass es ein gebautes ‚Instrument der Wahrnehmung‘ ist.